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青花瓷,即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代,兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇,纹饰最大特点是构图丰满,层次多而不乱。 青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格,以鲜明的视觉效果,给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神,将青花绘画艺术推向顶峰,确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

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元代景德镇瓶、罐之类器型,采用分段制胎,然后再用胎泥粘合而成,粘接处器表往往突起,给人以不平之感,外壁接痕经打磨,但内壁接痕仍清晰可见,器物颈部内侧略加切削,内壁均不修削,所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整,有弯曲现象,说明元代制胎时不讲究修坯,因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者,胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀,大器足底宽厚多为挖足,挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐,呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕,大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏,盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂,有些已熔入釉中。

高足杯的高足与杯身以泥浆拼接,交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆,杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖,采用子扣与器盖先成型后粘接工艺,盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重,足内露胎,中心微微突起,俗称“脐”状,实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点,在烧制大器时,为防止塌底,需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点,圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足,不规整,有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重,但重量适中,如超重或超薄都值得考虑。

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梅瓶是汉族传统名瓷,是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式,以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长,宋时称为“经瓶”,作盛酒用器,造型挺秀、俏丽,明朝以后被称为梅瓶。

梅瓶最早出现于唐代,宋辽时期较为流行,并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制,以元代景德镇青花梅瓶最为精湛,其高超的烧造技艺,不朽的艺术价值,凝聚了古代汉族劳动人民智慧和艺术的结晶。

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元代社会杂剧繁荣昌盛,北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷,戏剧中人物故事情节的跌宕起伏,深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上,放进蒙古包里,在存放食品杂物的同时,还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐,成为蒙古皇室贵族的生活实用器。其绘画,一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图,在瓷胎上填色而成。透露着浓郁的年画风味。因为缺乏原创,除造型不同,精美程度大同小异。元代是南北文化大融合的激烈时期。看不到未来的迷茫,不知困惑了多少识古通今的知识分子。 ,器体鼓腹直径较肥大、颈部、腹部、底部接胎外壁接痕清晰可见,其有四副人物故事纹,存世甚少的元青花瓷器中,绘有人物故事题材的更是凤毛麟角。

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青花,是中国陶瓷史上绕不过去的一环。青花瓷生产于唐代,兴盛于元代。元青花瓷器大改传统瓷器含蓄内敛风格,以鲜明的视觉效果,给人以简明的快感。以其大气豪迈的气概和艺术原创精神,将青花绘画艺术推向顶峰,确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。因此流传至今的青花瓷器具有很高的艺术价值与收藏价值。

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此件青花人物故事纹梅瓶直口、溜肩、上部丰满,下部渐收,接胎痕明显。施乳浊青白釉,釉色莹润,光泽内敛。青花白龙纹运笔构图灵动飘逸,栩栩如生,尽显帝王之气。青料有铁锈斑,浓艳,具有典型元末明初特征,弥足珍贵。

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此件藏品现在收藏于山东张先生手中,据了解持宝人张先生一个资深的收藏家,拥有着无数优质的藏品。据张先生本人介绍说,这对青花人物故事梅瓶是祖上传下来的。曾让专家老师鉴定过,绝世精品。在本公司得知其有这对罕见珍品,特邀其能持这对青花人物故事梅瓶参加精品拍,使这对青花人物故事梅瓶能再现精品拍卖会发出其独有的魅力与价值,张先生忍痛割爱同意了本公司的邀请精灵小腹鼓起隆起灌满,一女被两男吸奶的小说,将此对青花人物故事梅瓶委托本公司代其参加北京保利大型寄卖展会,使此对青花人物故事梅瓶释放出它独特的艺术魅力与市场价值,最终谁能成为它下一个主人,就让我们拭目以待!!